休假期間，想寫個不嚴肅的議題，就介紹喜歡的電影吧。
我覺得大螢幕對人的衝擊比書本更直接。影音式的刺激，比起文字的效應更赤裸裸、更無所遁形。人在看電影時，會徹底放鬆；於是乎，雙腦均呈現開放的狀態。所以厲害的導演會善用人性弱點，巧妙的將潛台詞植入內容中、浸入意識深層內。
當然，我也深受功力高超導演的影響，其中有一些深烙在記憶中的好作品，就提供大家分享：
1. 黑潮：不知為何，特別喜歡跟監獄有關的電影。排名前3名的都是，但這部由丹佐華盛頓所演、Spike Lee執導的民運奮鬥史，徹底擄獲我心。之前有闢兩文介紹。也許每個人的心中，都有個囚禁的英雄，等待被教導、救贖、洗滌與釋放。
這部介紹馬爾孔X的傳記，屬於典型『英雄之旅』。想表達的是善惡的複雜，以及自由的真諦。這對台灣深陷在吵鬧式的社運抗爭中，提供很多的省思。最終，我們所痛恨的人，常常就是鏡子反映的那位。
2. 刺激1995：令人驚訝的是，這部談冤獄的電影，是驚悚大師『史蒂芬金恩』所著。從一本內含四段故事的小說中擷取出。劇中談囚犯被『體制化』後的悲慘。如果將這部戲擴大來看，不就是你我的人生嗎？
我們不是生活在一個由經濟、科技、法律與教育所羅織出的『體制化』生活？你我已徹底體制化到明天給你自由，要你離群索居、自力更生，大部分的人會慌掉、會迷惑、甚至無法呼吸，你會在第一時間內，再度衝回從小到大，把你型塑成目前『模子』的牢籠中取暖。
真正想自由的人，可以看主角是如何獲嶄新人生。他的過程是什麼？運用什麼技巧？他狡不狡猾？又犧牲了什麼？他需要怎樣的意志，才能從產道中竄頭？不管怎樣，主人翁獲自由的關鍵，不是躲在鍵盤後按讚、不是擠在溫暖人群中；不喊口號、沒有T-Shirt。
3. 監獄風雲：這是華人的監獄、亞洲版的『基督山恩仇記』。電影講人在江湖身不由己的無奈。梁家輝是森林中的小綿羊，周潤發是反應快的小潑猴。兩個動物都處在食物鏈下游，卻又是電影中的英雄。有些自由要靠奮鬥、有些自由要靠智取；有些呢，則靠：『忍耐..忍耐….. 忍耐忍耐忍耐忍耐忍耐忍耐忍耐…』
4. 無底洞：約莫在國中從韓國回台的短短一年中看的。這部由詹姆士卡麥隆所導的電影，特效實嘆為觀止。尤其最後一幕，導演將深海中的物種介紹給觀眾後，才驚覺汪洋之下別有洞天。人類不是宇宙中唯一的過客；這些物種，也不見得全住在外太空。
5. 駭客任務：華卓斯基兄弟應該懂一點佛學，劇中情境很多來自禪宗師徒的話頭。公案式的指點、頓悟式的學技，是本戲的賣點。尼歐是人類救星，也是破除偶像的課題。尼歐迷人的地方在於，他既是救世主，又是迷途羔羊。瞭解其中奧妙的人，可得祖師西來意。
6. 阿甘正傳：人生就像一盒巧克力，你永遠不知轉角有什麼？阿甘卻知道有什麼，想講……卻又忘了。當你想開口……..美麗夕陽總讓人忘了開口。
我記得這部電影約3小時，是在紐約上州看的，這地方離水牛城約6小時，附近沒什麼認識的人，彷彿處身於世外；看著看著，3小時彷彿不存在，巷尾有什麼？已不是重點了。
7. 大開眼戒：喜歡陰謀論的讀者，庫柏力克的每一部戲都可研讀，裡面藏有太多的密碼；音樂、燈光、戀童癖、亂交儀式、幾何式建築、壁畫簡寫與主角對秤性。很多人說庫柏力克是影子集團的代言人，喜歡在作品中融合催眠人的暗示。定性強一點，又想窺統治階級一瞥的觀眾，可嘗試。
當然，嫌『大開眼戒』複雜的讀者，可從『鬼店』入門。畢竟，如果這部戲藏有過多密碼，甚至多到大導殺青後神秘葛屁！讀者應先做打底功夫為佳。
8. 綠野仙蹤：這部大師也寫過介紹，本文不再贅述，如果要我用一字簡介精隨，就是：『不要管幕簾後的那人』。那位幕簾後的巫師，控制小人國的鄉民一輩子，當然不希望你知道巫師的虛實。但那討厭的小狗多多，一直掀、一直掀、一直掀。
看完電影不久後，我發現作者真正想談的是1920年代的貨幣政策，以及金本位的不足。但…..這又離題了，大師在此打住。
9. 心靈捕手：心靈老師：『這不是你的錯、這不是你的錯、這不是你的錯！！』
但人們始終扛著衣櫃內的包袱不放下。寫到此，突然想分享四祖道信詢問三祖僧璨的公案。
道信求一條解脫門路時，僧璨反問：「是誰綁住了你？」道信回答：「沒人綁住我。」僧璨告訴他：「既然誰也沒綁住你，為何還要求解脫法門呢？」道信和尚立即大悟。
10.真愛旅程：先生跟太太說：
『我們一直想當與眾不同的夫婦，想比別人強，跟別人不一樣；事實上，我們跟其他的夫妻一樣空虛。』
太太：『這樣嗎？我的觀點是在生了第一胎後，為了證明這婚姻不是個錯，又生第二胎綁住彼此，但事情有好轉嗎？我發覺，我們一直知道婚姻的真相；這些年來，我們並非更釐清事實，只是發現維持婚姻的方式，是當個更棒的說謊者罷了！』
上面這段擷取的內容，大概描述了9成的婚姻案例。您說不是嗎？那其他1成呢？
延伸：
《資本愛情故事》觀後感 (Capitalism: A Love Story)
欲與大師一同踏入思想的雲端，在下面按讚就對啦！！
大多數片都看過十遍以上，這十部裡面，比較欣賞Shawshank Redemption和Forrest Gump，因為感受劇情舖陳流暢和能夠在談笑間引導思考。
從大師的最愛書名單與最愛電影名單來看，大師似乎是明顯偏向知識思辯型的大師，而非藝術感性類的大師。這名單裡殿堂級的導演真的不算多，而且非常美國化。 選庫柏力克作品選大開眼戒，沒有選2001太空漫遊或發條橘子，也蠻讓人驚訝的。 掰了胃，華卓斯基兄弟已經變成華卓斯基姐弟了~
太太：『這樣嗎？我的觀點是在生了第一胎後，為了證明這婚姻不是個錯，又生第二胎綁住彼此，但事情有好轉嗎？我發覺，我們一直知道婚姻的真相；這些年來，我們並非更釐清事實，只是發現維持婚姻的方式，是當個更棒的說謊者罷了！』 Well, 小孩都生了, 所有老公都是從開始交往的--> 貼心-->粗心--到-->無心, 再換一個也是這樣的循環 不如將就點 看這循環會不會自己再流轉一次囉!
回應大師有關「棕櫚泉不思議」等影片發文，個人以為不只真正的救贖是靠自己，自信和安全感的建立也是，都得靠自己。或許旁人能多少給予協助和陪伴，但真正的基石還是得靠自己一磚一瓦建立，否則一旦他人主動抽磚退出或被動風化腐蝕，那麼由他人、甚至多人所供給磚石沙泥而幫你堆砌出「自信、安全感和獲救感」的城堡很容易便面臨崩解！ 從廿歲中旬，我開始會問自己，我無色無才，我更沒有他人可利用和可獲取幫助的社會資源、專業長才知識和社會名聲地位，卅歲以後還外加又老又窮，那麼我有什麼人格特質和內涵及優點仍然讓他人願意不卑不亢、不驕不諂、不忮不求的和我做真心的朋友？而我是否也始終做自己，依舊抱持不卑不亢、不驕不諂、不忮不求的心態和人做真心的朋友，不論對方身份地位職業教育財富高低如何？ 可曾想過多數人是為了功成名就和榮華富貴而創作或有所作為，還是因為創作和有所作為而可能帶來成功及財富而順其自然？若是前者，我想創作者和有所為者本身能感受到的開心和滿足感並不多且易覺不夠；若是後者，則應能獲得較多喜悅和滿足並且較易能持盈保泰。其實功成名就和榮華富貴本非壞事，但重點在於人是否會因此迷失自我，因此而忘了自己創作的初心、忘了自己的人格本質和生命的意義與方向。再說，他人對自己，或對自己的作品，或對自己的人生目標有所不認同、不喜歡或予以貶抑，很多時候是正好沒碰到知音，正好不符潮流，不歸屬主流價值，這往往可能讓自己感到沮喪和難過受挫，但這並不等於自己的存在毫無價值和質感，更不表示自己的生命毫無份量。想想從古至今，從西方至東方，有多少懷才不遇的文人才子藝術家，只有極少的他們的作品，終於在身後逐漸被世人接受和歌頌，但多數沒沒無聞者皆被歷史洪流淹沒，或許他們對世界的影響不大，然而誰都無法否定他們確實來過這世上，並也為這世界增添或多或少的多樣性和內涵。甚至，有許多的他們仍持續創作到終老，既使無名無利，但仍樂在其中，因為他們純粹為創作時所獲得的自我滿足和喜悅及自我成長而創作，不摻雜過多的物質名利計算追求。 何不試著做幾件對自己有特別意義或覺得有趣但一直未能嘗試的事(不需要多偉大或難度多高)，目的動機不為討好他人，不為獲得他人認同及掌聲，不為任何目的，心態純粹，只為取悅自己、讓自己內心豐厚且踏實，但切記在不傷害他人和不違法的原則下完成。完成的過程和目標達成後，會發現自信和正能量原來是可以相當程度的自給自足的，同時也會感受到只要自己願意並也有心，自己是有能力去做正向改變和正向成長，而不需大量倚靠外人和外在物質條件的。 人生在世，我們自己無法決定何時生死(自殺除外，但罪業深重且難以超脫)，但我們可以決定自己生命內容的豐富性和豐厚度，以及我們處理人事物的態度和技巧方法。即使倘若時間廻圈或生命輪廻一再重複或停滯不前，即使各人所處的心理階段和所需面對回應的狀況不同，但在困於同樣的困境時，至少我們比別人多出更多機會和時間能不斷修正、不斷嘗試更多的可能性，並好好認真學習人生直到我們真正能找出問題和盲點並對症下藥的學會一切為止，雖然在超脫之前我們會一再品嚐沮喪與疲累、害怕與灰心、無力與無助，但反正都是困著，只要細心、耐力、智慧、經驗足夠，願我們都能早日過關、早日解脫升級。
補充：前則留言分享的是自己的體悟與經驗，畢竟卅歲之前自己常懷疑自己來到人世的原因和目的為何？後來才理解從小到大一路以來的不順遂和挫折否定，原來是上天為了教導我同理心和將心比心以及體察人世苦難，並量力而為的盡己所能去助人，同時也讓我察覺到以自己的天賦和專長能幫助和童年時的我一樣需要幫助的孩童，和內心仍住著受傷小孩的成人。終於我相信天生我材必有用，會有一天，每個人都會找到自己來這人世的目的和意義，只要人們願意覺察和耐心待候與認真學習，而這就是我認為的英雄之路———找到自我並以自己微小的能力予以最大的正向發揮。
一覺醒來思緒更完整，發現自己昨天的回應聚焦在電影主角兩人身上，而忽略了困在時間迴圈裏的新加入者和主角與其他人物所可能產生的其他可能性。當男女主角開始懷疑自己與對方的關係到底是慣性依賴還是凝著了愈漸堅實但不易明察的真愛時，當男女主角其中一方開始向彼此以外的人傾吐和詢求協助甚至發生更多的變數和可能性時，這時或許唯有靜下心來自問「對依賴者或傾吐求助者的情感和心理黏著度是可以被任何其他人取代和轉移的嗎？」如此一來，誰才是真愛以及真愛與否，呼之欲出。當然，回歸影片男女主角本身，當一方或雙方可能在試過各種方法和可能性後依舊找不到讓彼此真正信服和舒服的相處模式與關係，最終累了，而決定逐漸減少參與對方的人生故事，逐漸弱化與對方的生命連結，最後消失於對方的生命，各自發展著自己終於認清並找到的人生方向和故事路線。總結，個人認為人生可以有不同嘗試及體驗，但親密關係／情感關係卻往往經不起任何試探和刺激，有時人們想要引起伴侶或情感對象或心儀者的關注，讓對方更在意自己，但往往用錯方法而適得其反的將對方推得更遠、讓對方更不解且受傷，甚至痛心離去。